Matthias Böttger, Stefan Carsten, Ludwig Engel u. a.

Begründung der Jury

Der Reiz des Einbandes, so nüchtern er auf den ersten Blick wirkt, liegt in der Verbindung des luftigen Wortlauts mit der logischen Anmutung der punktierten Karte in den Konturen Deutschlands. Man greift zu, bewegt den Band und bemerkt ein Schillern im pechschwarzen, lichtschluckenden Hintergrund. Kaum wahrnehmbar umrahmt die Topografie Europas den gerasterten Deutschlandkomplex. Zauberei? Es muss Drucklack sein.

Im Innern unterscheidet sachliche Typografie mit einfachen gestalterischen Mitteln die unterschiedlichen Textsorten nicht nur voneinander, sondern bindet sie zusammen und sorgt für ein reizvolles und abwechslungsreiches Satzbild. In Lesegröße ordnet man die Groteskschrift dem Typ Helvetica zu. Nur: In den Graden der Überschriften wirkt einiges ungewöhnlich. Die Ein- und Ausläufe von a, t, f und r sind rechtwinklig konstruiert, mit richtig scharfen Ecken. Dies mag als Wink aus der Zukunft gelten.

Leuchtrot fungiert als Auszeichnungsfarbe in Text und Grafiken; Punkte innerhalb von Textzeilen bilden eine Verweisstruktur innerhalb des ganzen Werkes. Sekundäre Auszeichnungsfarbe ist Silber, das auf dem matten, kräftigen Naturpapier wie ein verfeinertes Grau wirkt. In diesem Silber werden einfarbige Fotos, durch ein unregelmäßiges Raster aufgelöst, in superfeinen Halbtonstufen wiedergegeben.
Die visuelle Qualität des Kartenteils ist eine eigenständige Leistung innerhalb des visionären Gesamtwerkes. Eine der Karten korreliert Autobesitz und Einwohnerdichte. Wie paralysiert wechselt der Blick zwischen Legende und Karte: Treibstoff für die Schlussfolgerungsmaschine des eigenen Kopfes.